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感官的盛宴:数字之眼看艺术
三维空间的《帕拉·迪·布雷拉》
书籍名:《
感官的盛宴:数字之眼看艺术
》 作者:
弗朗西斯科·马丁·卡萨尔德雷
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《感官的盛宴:数字之眼看艺术》三维空间的《帕拉·迪·布雷拉》,页面无弹窗的全文阅读!
为了给《帕拉·迪·布雷拉》这幅画作的数学分析画上一个圆满的句号,也为了汇总我们至此发掘的所有信息,我们根据可以从画作中推导出来的信息,再加上一些艺术家的想象,对画作中的场景进行了大致的3D建模。
该3D模型以及所示人物的尺寸即为我们在前文中计算出来的数据。建筑所在的位置被设定为乌尔比诺的地理坐标,画中各种图像上可见的光线和阴影对应于乌尔比诺6月21日晚上7点15分的光线。
模型中我们并未将中殿延伸出绘画平面,因此前述的窗户,也就是能在公爵所穿铠甲的肩甲和后背部分看见其投影的窗户,在该模型中并未展现。尽管如此,该模型中照亮人物的光线也大体来自同样的方向。
我们对该3D模型做了9幅不同视角的展示图,每一幅的光线来源都是一样的。第一幅图与皮耶罗的画作非常类似,鸵鸟蛋看起来就悬挂于圣母马利亚的头顶正上方,且整幅画的对称轴即为中轴线。
视角1
视角2
第二幅图展示了从遥远处观看整个模型的情况。
视角3
视角4
视角5
视角6
视角7
视角8
视角9
第三幅图显示了从飞檐高度观看的拱门,也就是画作中两个中殿交叉处的顶点之一。
第四幅图为从位于鸵鸟蛋后方的稍高视角俯瞰的示意图,画中人物背对观赏者。
第五幅图(以及第七幅图)从稍高的前方视角俯瞰,这样刚好可以看出鸵鸟蛋与人物的实际距离。第六幅图则刚好处于相反的方向。
第八幅图的视角稍高于第一幅图,这样使我们更能感觉出中殿的深度。
最后,在第九幅图中,我们想要提供一个与原始画作刚好相反的视角。观察视角被置于半圆形后殿飞檐的中心点,但对称性得以保留。处于前景部分的鸵鸟蛋看起来正好悬挂于圣母马利亚的头顶上方,因为近大远小所以显得硕大无比,几乎填满整个拱门,而画中人物刚好位于拱门的下方。
我们已试图对皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡这幅精美绝伦的画作展开某些层面的分析。毋庸置疑,我们的这些思考,即使是从数学视角展开,也只是众多可能的分析方法中的一种。在这一思考过程中,我们似乎也能感受到这位数学家和画家的心路历程,他在构思画作的空间、物体、人物和照亮所有这些内容的光线时,没有放过任何一个细节。
对于贴在画布想发掘画中奥秘的人而言,画家的视觉手法对他们开了个小玩笑,正所谓“差距产生美”。当我们了解了皮耶罗的艺术语言,发现了其艺术手法的奥秘,并从数学的角度欣赏其艺术作品时,作为一个凡人的皮耶罗,与我们的距离也更近了一步。
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