视点的确定

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皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡写作《绘画透视学》的时期与创作《帕拉·迪·布雷拉》的时期相同。通过反转他所确立的规则，我们得出页下示意图。该示意图将视点定为大约5.8米远，也就是10个佛罗伦萨布拉乔。

确定视点（来源：FMC）

上面这幅示意图揭示了皮耶罗对人眼所施展的戏法之一。初看上去，鸵鸟蛋似乎悬挂于圣母马利亚头部正上方，但事实上该鸵鸟蛋距离圣母相当远，大约有26个佛罗伦萨布拉乔，也就是大约15米。

显然，我们的示意图无法展示原始画作中没有提供信息的部分。例如，我们无法计算出横向中殿的长度，因为在画作中我们只能看见拱底。

我们也没有任何关于主殿总长度的信息，因为从观赏者的角度看来，主殿的主要部分都位于其身后。这种视觉局限确定了垂直于该中殿的垂直平面，也就是绘画平面。但这种信息缺失不是绝对的，通过观察某些细节，我们还可以发现大量容易被忽视的隐藏信息。

第一次看画作时，我们倾向于将画中人物置于十字交叉线上，并会认为照亮人物的光线来自横向中殿的左侧。然而，当我们分析实际情况并对教堂地板和人物位置进行重构时，就发现上述这一点是不可能的。

因此，画作中一定有两处不同的光源。其中一处就是照亮半圆形后殿和蚌壳的光线，这束光线的确来源于横向中殿的左侧。另外一处照亮画中人物的光线不可能来源于横向中殿的左侧，这是因为十字交叉线位于人物身后。因此，这束光线肯定是不同的光线源，来源于位于我们视野范围之外、身后的某一点，可能是来源于主殿左侧的某扇窗户。实际上，在公爵所穿铠甲的肩片部位，我们可以清楚地看见这扇窗户，更确切地说，是铠甲反射的窗户的影像。由于肩片形似具有垂直轴线的圆筒，那么该形状为矩形且有着半圆形顶部的窗户，必定位于主殿的左侧墙壁，也应当的确是照亮画中人物的光线来源。

此外，如果我们仔细查看公爵身穿铠甲的后背部分，可以依稀发现另一扇窗户的存在。这扇窗户应该位于中殿另一侧墙壁，与先前那扇窗户遥相对应。这扇窗户看起来更加暗淡，这是因为它位于整个建筑物背阳面的墙上，也就是位于中殿的右侧。在铠甲上两处窗户的反射影像之间，可以看见一处更难辨识的暗区。这块区域应该是教堂的尽头，可能连接着教堂主大门，位于我们也就是观赏者的后方。